mercedeslachmann

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		<title>2026</title>
				
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		<description>2026.

Estrondo21 x 51 x 19 cmMadeira, vidro e tintura de Urucum a base de óleo

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Cinco Luas64 x 60 x 10 cm
Madeira, vidro e tintura de Urucum a base de óleo&#60;img width="1669" height="2500" width_o="1669" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6cdd229deb42743c46bb861d4247e10d2ec3eccc910a4a79bd470a04764b454a/_LWH0925.jpg" data-mid="1436997" border="0" data-scale="36"/&#62;&#60;img width="2500" height="1669" width_o="2500" height_o="1669" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/bd6e9e78d7b7b9ef46a15db5536c33e582a26f6702bac9b321157148ad660166/_LWH0899.jpg" data-mid="1437000" border="0" data-scale="36"/&#62;&#60;img width="1669" height="2500" width_o="1669" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9aeabaa5d7874e924847261f4ec14ea5356c71d7719d6d663b36475eefba7148/_LWH0921.jpg" data-mid="1437005" border="0" data-scale="36"/&#62;&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d88fe686c7fd25f6f4c131bf0b6536ef19190c148bf53c7d53ccda4d32bebf09/_LWH0918.jpg" data-mid="1436998" border="0" data-scale="36"/&#62;
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ACASOS MATRIARCAISAcaso Matriarcal 185 x 41 x 8 cmAço inox, vidro e tintura de Urucum a base de álcool.
&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/23ab47e54d8064f20a2b19479b909115538b1d408ac98ae922c903b6bb8ae110/_LWH0830.jpg" data-mid="1437006" border="0" data-scale="32"/&#62;&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/1c8f7ca5e8528990fa4be2cdc41da4ddbfd307ee44e28c5bea54371a8fce1d7f/_LWH0865_1.jpg" data-mid="1437010" border="0" data-scale="34"/&#62;

Acaso Matriarcal 275 x 9 x 20,5 cm
Aço Inox, vidro e tintura de Trema Micrantha Blume.&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/7386c6df1fdde832542bb2adf0cc783794947dc63d9e452d7b383e774c4dd05a/_LWH0845.jpg" data-mid="1437014" border="0" data-scale="33"/&#62;&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6e50ee76eb24045e57ee55a21364c033e86e46f7b78146a1803d4d56d6a2ca0f/_LWH0864_2.jpg" data-mid="1437016" border="0" data-scale="33"/&#62;&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/e50c4a3a7e120a21d9f5caeb658b24bc2b190b5a6fc4a112316dd9e1c85f76dc/_LWH0833.jpg" data-mid="1437015" border="0" data-scale="33"/&#62;
&#60;img width="2000" height="500" width_o="2000" height_o="500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/65f7434c47768333ea9ca05e83362a0f5c60bf082bf8727a0d4948ebf9b32001/Sem-nome-24-x-7-cm-24-x-5-cm-3.png" data-mid="1437018" border="0" /&#62;
Acaso Matriarcal 3 65 x 40 x 11 cmAço inox, vidro e tintura de Clitória Ternatea a base de óleo&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f4830317b522fc0f723d1a96549b857d6574419bbfc3e72c3df86ef89984e7ba/_LWH0857_3.jpg" data-mid="1437019" border="0" data-scale="24"/&#62;&#60;img width="1668" height="2500" width_o="1668" height_o="2500" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/42463890dfc3a4ee1dfa154d1855146b419c37ad32759ba79d1291f35de1c5ad/_LWH0850-1.jpg" data-mid="1437020" border="0" data-scale="24"/&#62;Acaso Matriarcal 4 58 x 67 x 13 cm
Aço Inox, vidro e tinturas variadas a base de óleo.
&#60;img width="2500" height="1668" width_o="2500" height_o="1668" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/f920dd8ddfbda1c48a55e188e5445309a885595ba5170d4a207c4c5ff135028d/_LWH0873.jpg" data-mid="1437022" border="0" data-scale="43"/&#62;&#60;img width="2500" height="1668" width_o="2500" height_o="1668" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/df8d8ce2a30e19013d10b88badc98db199a60dfd9e7e820d0a0bf3d8731d2cef/_LWH0871_4.jpg" data-mid="1437023" border="0" data-scale="43"/&#62;OBRAS/works

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		<excerpt>2026.  Estrondo21 x 51 x 19 cmMadeira, vidro e tintura de Urucum a base de óleo   Cinco Luas64 x 60 x 10 cm Madeira, vidro e tintura de Urucum a base de óleo 	 	...</excerpt>

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		<title>2025</title>
				
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		<pubDate>Tue, 07 Jan 2025 14:01:35 +0000</pubDate>

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		<description>2025.


Sussurro do Fogo170 x 70 x 11 cmAço Inox, vidros e tinturas de ervas.

&#60;img width="2136" height="3216" width_o="2136" height_o="3216" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/05c973bba45829bd4339a60d10a6887ab25236d11ffac5810f324c1b7c82ec73/2.png" data-mid="1436987" border="0" data-scale="21"/&#62;
Curare39 x 29 x 19 cmAço carbono, Vidro e Tintura de ervas.

&#60;img width="1001" height="1334" width_o="1001" height_o="1334" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/01ba638955f98fe187ccee2aee03878ad731215f6992eedb9cd0f4944e0b83f7/_LWH4157.jpg" data-mid="1412210" border="0" data-scale="47"/&#62;&#60;img width="879" height="1172" width_o="879" height_o="1172" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9df616fc259754af58b4cf48a9d5ecaf86a324b4301358adeb0fa64c59ed0465/_LWH4178.jpg" data-mid="1412215" border="0" data-scale="47"/&#62;&#60;img width="1007" height="1342" width_o="1007" height_o="1342" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3378b5d82c82e13b1011a9b4018898631e3f16d67ceb73030606c3847c73c1d6/_LWH4181.jpg" data-mid="1412213" border="0" data-scale="47"/&#62;
	&#60;img width="1001" height="1334" width_o="1001" height_o="1334" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/01ba638955f98fe187ccee2aee03878ad731215f6992eedb9cd0f4944e0b83f7/_LWH4157.jpg" data-mid="1412210" border="0" /&#62;
	&#60;img width="879" height="1172" width_o="879" height_o="1172" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9df616fc259754af58b4cf48a9d5ecaf86a324b4301358adeb0fa64c59ed0465/_LWH4178.jpg" data-mid="1412215" border="0" /&#62;
	&#60;img width="1007" height="1342" width_o="1007" height_o="1342" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/3378b5d82c82e13b1011a9b4018898631e3f16d67ceb73030606c3847c73c1d6/_LWH4181.jpg" data-mid="1412213" border="0" /&#62;
	&#60;img width="1305" height="1739" width_o="1305" height_o="1739" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/300e2dab8b3793295946243a562660346d3b2b548dfc33334c7aeccdcec5c17b/_LWH4188.jpg" data-mid="1412212" border="0" /&#62;
	&#60;img width="891" height="1188" width_o="891" height_o="1188" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/b78bdea26503d4d70ad4247a3107a1ef08b24284defa4b2128e9f0f4dd6dca25/_LWH4149.jpg" data-mid="1412218" border="0" /&#62;


Geoglifo I75 x 60 x 15 cmAço Inox e Vidro com tintura de ervas.&#60;img width="6016" height="4016" width_o="6016" height_o="4016" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d6e43d5fd34041efab15172a35bcef2bd2b9e52b8fa211e24ebfca437a00a652/_LWH4078.jpg" data-mid="1412219" border="0" /&#62;
	&#60;img width="6016" height="4016" width_o="6016" height_o="4016" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/6fa74e31b9cb61438f0f015ee7cab74f681be67c131e561200dc385b64e27709/_LWH4087.jpg" data-mid="1412220" border="0" /&#62;
Geoglifo II53 x 50 x 13 cmAço Inox e Vidro com tintura de ervas.
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	&#60;img width="2953" height="1971" width_o="2953" height_o="1971" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d207653b96d06421dd3c11c10876f674fe978f4eea3a9a96238c5cc0d1ae8e1f/_LWH4102.jpg" data-mid="1412224" border="0" /&#62;
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Geoglifo III60 x 97 x 10 cmAço Inox e Vidro com tintura de ervas.
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Geoglifo IV40 x 48 x 16 cmAço Inox e Vidro com tintura de ervas.

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OBRAS/works
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&#38;nbsp;</description>
		
		<excerpt>2025.   Sussurro do Fogo170 x 70 x 11 cmAço Inox, vidros e tinturas de ervas.   Curare39 x 29 x 19 cmAço carbono, Vidro e Tintura de ervas.   	 	 	 	 	   Geoglifo...</excerpt>

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		<title>2024</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/2024</link>

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		<pubDate>Thu, 02 Jan 2025 17:22:03 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
		<category><![CDATA[]]></category>

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		<description>2024.


PMTM

23 x 28 x 10 cm

Aço carbono, Vidro e Tintura de ervas.

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Terra500 x 600 x 30 cmSacos plásticos, água.
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Alguém me escuta39 x 29 x 19Aço carbono, Vidro e Tintura de ervas.

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OBRAS/works
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		<excerpt>2024.    PMTM  23 x 28 x 10 cm  Aço carbono, Vidro e Tintura de ervas.    	 	 	 	    	   Terra500 x 600 x 30 cmSacos plásticos, água. 	 	 	  Alguém me escuta39...</excerpt>

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		<title>Eng - Home</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/Eng-Home</link>

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		<pubDate>Mon, 28 Aug 2023 23:07:03 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>.mercedes lachmann

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		<excerpt>.mercedes lachmann  .works&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;.essays&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;.press&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;...</excerpt>

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		<title>Cristiana Tejo</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/Cristiana-Tejo</link>

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		<pubDate>Wed, 26 Jul 2023 18:45:42 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>Cristiana Tejo Junho 2025


Flecha


“Para cada discurso empedernido, uma
gargalhada zombeteira zumbirá no vento feito um anti-amém, marafando letras e
corporificando a palavra como a encruzilhada de onde as flechas voam para
desassombrar o medo e encantar o mundo.”[1]


Pelas
mãos do tempo, pontas de flechas seguem sendo os vestígios mais persistentes
das culturas que nos antecederam. Encontradas em coleções arqueológicas em todo
o mundo, elas carregam consigo não apenas o engenho técnico de quem as moldou,
mas também os paradigmas de quem as interpreta. No olhar Ocidental, elas
costumam ser lidas como marcas de estágios civilizatórios — mais ou menos
“avançados” — conforme o grau de sofisticação de seu fabrico ou o tipo de
matéria empregada. São indexadas às guerras, aos confrontos, às conquistas —
uma narrativa linear da humanidade, pautada pelo progresso e pelo domínio.


Mas a flecha desta
exposição, inicialmente apresentada no Museu Internacional da Escultura
Contemporânea, em Santo Tirso, Portugal, não obedece a linhas retas. Ela é
curva, múltipla, corpo, língua, símbolo e cura. Ela não rasga, costura. Ela não
separa, convoca. Ao invés de extermínio, seu trajeto é encantamento. Recorremos
aqui às palavras de Luiz Antônio Simas para escutá-la melhor:


“(...) As flechas lançadas atravessarão o redemoinho
do tempo e cairão em lugar que só o caboclo sabe. Lanceiros, bocas e mãos de
cura, capangueiros da Jurema, naturais do Juremá, mestres das artes do fazer,
amansadores de feras, senhoras dos olhos d’água, das floradas e meninos que são
os faróis do mundo, o que se ergue na invocação de suas presenças?”[2]


Nesta nova
travessia, Flecha finca raízes em solo brasileiro, com as
ervas no centro. A Casa França-Brasil, antiga alfândega, lugar de controle e
circulação forçada de corpos e mercadorias — é reativada como território de
memória e reverência. Nela, as ervas voltam a ocupar o centro, como testemunhas
vivas de saberes interditados, marginalizados, mas jamais extintos. São as
folhas que limpam e protegem, que firmam caminho, que sustentam a travessia. O núcleo
desta exposição são os saberes das mulheres da cura, que atravessam
gerações, povos e geografias: &#38;nbsp;as
erveiras, benzedeiras, parteiras, rezadeiras — que ressoam nas obras de
Mercedes Lachmann como um coro subterrâneo, ancestral e presente, que resiste
ao apagamento e segue pulsando em cada galho, folha e defumação.


Se antes o diálogo
estabeleceu-se com o acervo arqueológico do MIEC, em Portugal, agora emerge um outro
tipo de arqueologia, não mais centrada em busca de vestígios de poder, mas atenta
no desenterro de saberes silenciosos, subterrâneos e femininos. A curvatura da
flecha se alinha à das costas de quem colhe, de quem cuida, de quem reza. É
nesse gesto de inclinar-se para a terra que a exposição se ancora: reverente,
sensível e escutante.


Convidamos quem chega a deixar-se atravessar
por essa presença viva das ervas e das mulheres que as conhecem. Que possam
escutar, com o corpo todo, o sussurro que vem da mata, das mãos, da fumaça — e
que reencontra, em cada visitante, a possibilidade de se encantar de novo com o
mundo.


Cristiana TejoLisboa, verão de 2025


[1] SIMAS, Luiz Antônio; RUFINO, Luiz. Flecha no Tempo. Rio de Janeiro: Morula, 2019, p. 5.
[2] SIMAS e RUFINO, Flecha no Tempo, p.7. Cristiana Tejo Julho 2023
Flecha


&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; “Para cada discurso empedernido, uma gargalhada zombeteira zumbirá no vento feito um anti-amém, marafando letras e corporificando a palavra como a encruzilhada de onde as flechas voam para desassombrar o medo e encantar o mundo”¹.

&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; Pontas de flechas são um dos objetos mais comuns encontrados em coleções arqueológicas mundo afora, pois trata-se de um artefacto produzido e usado por povos em todas as regiões do planeta com elementos que resistem ao tempo. Elas são uma espécie de marcador de estágios civilizatórios que denotam o grau de complexidade de uma sociedade sob o ponto de vista Ocidental (tipo de material usado, a presença ou ausência de refinamento de sua confecção etc.), numa história contada sempre a partir das guerras, dos confrontos, dos triunfos, numa sequência linear e progressiva da humanidade. No entanto, a flecha que nomeia esta exposição é curva, múltipla, língua, símbolo e cura. Ela liga, não separa. Ela faz (re)viver e não apenas morrer. Ela é imbricação de existências, presenças, experiências e práticas de saberes e ritos como tessitura de um complexo e imensurável balaio de possibilidades de mundo para todos os tempos, todos os seres. Ela é um encantamento, como apontado por Luiz Antônio Simas: “(...) As flechas lançadas atravessarão o redemoinho do tempo e cairão em lugar que só o caboclo sabe. Lanceiros, bocas e mãos de cura, capangueiros da Jurema, naturais do Juremá, mestres das artes do fazer, amansadores de feras, senhoras dos olhos d´água, das floradas e meninos que são os faróis do mundo, o que se ergue na invocação de suas presenças?”²

.
&#38;nbsp;
 &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; 

O chamamento empreendido pelas obras de Mercedes Lachmann presentes nesta mostra começa com flechas que serpenteiam, apontam, simbolizam, arrastam-se e atravessam um corredor e muros centenários, em vivo contato com a coleção arqueológica do MIEC e desemboca em poções de ervas, rituais, e totens que fundem naturezas, temporalidades e territórios (físicos e imateriais). O arqueólogo Eduardo Góes Neves ensinou-nos que a arqueologia não estuda o passado e sim fenômenos do presente, ou seja, “os sítios arqueológicos e outros tipos de registros que viajaram pelo tempo, às vezes por milhões de anos, até os dias de hoje”³, e que o campo de conhecimento que mais se assemelha a ela é a astronomia, já que “o brilho das estrelas ou as ondas de rádio que atingem hoje as antenas ou as lentes dos telescópios modernos são viajantes que iniciaram sua jornada pelo tempo e pelo espaço também há milhões ou bilhões de anos”⁴. As flechas e as estrelas não são, portanto, apenas vestígios nas obras de Mercedes, mas sujeitos carregados de conhecimento e de histórias que atravessaram o Oceano Atlântico numa espécie de levante dos que retornam, dos que ficaram no Brasil ou dos que nunca cá estiveram.
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; 

Céu e terra entrelaçam-se em vários níveis nesta exposição como uma forte conexão com saberes tradicionais e milenares. Em Troprizoma⁵, as fases da lua estão representadas em hastes que roteiam e carregam cápsulas-planetas que contém poções de ervas brasileiras e portuguesas usadas há séculos para curar vários tipos de males. As plantas-mundos corporificam a centralidade que a natureza sempre teve nas culturas humanas até a modernidade. Como se sabe, a desconexão, o desencantamento e a crença na importância de controlar a Terra foi a tônica desde então. Ao mesmo tempo a lua foi substituída pelo sol na contagem do tempo a partir da adoção do calendário gregoriano, em 1582. Por esta época a Inquisição já havia matado centenas de mulheres pelo crime de bruxaria e judaísmo na Europa e nas Américas. Indícios sugerem que a palavra bruxa é oriunda da Península Ibérica na era antiga, anterior à invasão romana e à implementação do latim⁶, já que em outras línguas românicas a nomenclatura é distinta. Apesar de séculos de perseguição, extermínio e apagamentos, estes saberes sobrevivem tanto no lado de cá como no de lá do Atlântico. No Brasil ele convergiu com as práticas de outros povos milenares que lutam até hoje pelo direito à vida. Mas é no vídeo O dia fora do tempo que estes entrecruzamentos afloram de maneira mais direta. Filmado num ritual de queima organizado pelas erveiras da Serra da Mantiqueira, no Estado do Rio de Janeiro, a narrativa não se localiza num tempo certo e nem num lugar determinado. Estamos diante de uma ação entre mulheres de várias idades que, munidas de tochas de fogo, avançam mata adentro, dançam e queimam um imenso preparado de ervas. No calendário maia, o ano é dividido em 13 ciclos lunares de 28 dias cada. No entanto, há uma sobra, um dia que não pertence nem ao ano que acaba e nem ao que se inicia. O dia 25 de julho é chamado de o dia fora do tempo, ou seja, um dia de transição, de suspensão, de ligação e de purificação.
&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; 

Os totens criados por Mercedes Lachmann apresentam-se como entidades híbridas. Madeiras encontradas no chão são cuidadosamente esculpidas e trabalhadas respeitando seus movimentos, cavidades e caimentos. Por vezes recebem as esferas contentoras das poções herbáceas, por outras vidros ou flecha. Em todas elas, sente-se o poder de proteção e união com o sagrado. Assim como na série Arraste, a artista honra como suas ancestrais as árvores que foram desmatadas. O desmatamento é uma das consequências da modernidade no Brasil. Esta é a única nação mundial nomeada a partir de uma árvore, nação-árvore. A ibirapitanga (ybirá – árvore; pitanga – vermelho), como chamada pelos povos originários em tupi, iniciou o ciclo de exploração da então colônia portuguesa na América do Sul. Abundante no território que ia do litoral do Rio Grande do Norte ao Rio de Janeiro, num outro bioma chamado Mata Atlântica, o pau-brasil começou a ser extraído em 1502 e trinta anos depois já se tornava difícil encontrá-lo. Apesar disso, sua extração durou até 1875, chegando a causar a quase extinção da espécie. Como se sabe, o pau-brasil era usado para tingir lã, seda e algodão em vermelho, cor associada à nobreza, e subsequentemente na fabricação de móveis de luxo, embarcações e os arcos dos melhores violinos. No século XVI, eram denominados brasileiros as pessoas que extraíam e comercializavam o pau-brasil, designação que foi aplicada depois para quem nasce no país. “Não fosse a influência da exploração do pau-brasil, os habitantes do Brasil seriam chamados de brasilienses ou brasilenses (...) ou ainda brasilianos, brasílicos ou brasílios”⁷. Carregamos, portanto, na nossa nacionalidade a marca, o peso, a herança e a presença do extrativismo, mesmo sem nos apercebermos. Mercedes tem consciência disso. Sua poética busca retificar e celebrar a riqueza e a diversidade da flora de Pindorama⁸. Como nos lembra Simas e Rufino: “O colonialismo, com espectro de terror, política de morte e desencanto que se concretiza na bestialidade, no abuso, na produção incessante de trauma e humilhação, é um corpo, uma infantaria, uma máquina de guerra que ataca toda e qualquer vibração em outro tom. Assim, entoa-se a questão: quais são as possibilidades de ser em um estado radicalizado na violência? Uma possibilidade que lançamos no tempo, como fuga desse modelo, é a de viremos caboclos. Em outros termos, o ser disponibilidade e poder de invocação para praticar a viração na ciência da caboclaria”⁹. Flecha, portanto, é o rogo possível de Mercedes Lachmann e sua poética da caboclaria.


Cristiana Tejo
Lisboa, verão de 2023


&#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; 
 

[1] SIMAS, Luiz Antônio; RUFINO, Luiz. Flecha no Tempo. Rio de Janeiro: Morula, 2019, p. 5.
[2] SIMAS e RUFINO, Flecha no Tempo, p.7.
[3] NEVES, Eduardo Góes. Sob os tempos do equinócio: oito mil anos de história da Amazônia Central. São Paulo: Ubu Editora, 2022, p.16.
[4] NEVES, Sob os tempos do equinócio, p.17


[5] 

Importante recordar que a palavra rizoma significa tanto o órgão de reprodução das plantas quanto o conceito cunhado por Giles Deleuze e Felix Guattari para evidenciar um tipo de pensamento que constitui-se horizontalmente, de maneira multidirecional e em fluxo.

 
[6] 

MORENO, Claúdio Primo Alves. Morfologia Nominal Do Português, Um Estudo De Fonologia Lexical. 1997. Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre.


[7] 

ROCHA, Yuri Tavares. Ibirapitanga: história, distribuição geográfica e conservação do pau-brasil (caesalpinia echinata LAM., leguminosae) do descobrimento à atualidade. 2004. 396 f. Tese (Doutorado em Ciências) - Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São Paulo, 2004, p. 184.&#38;nbsp;


[8] 

Pindorama é como era chamado pelos povos originários o território nomeado pelos portugueses como Brasil.


[9] 


SIMAS e RUFINO, Flecha no Tempo, p.10.

 
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		<excerpt>Cristiana Tejo Junho 2025                    Flecha   “Para cada discurso empedernido, uma gargalhada zombeteira zumbirá no vento feito um anti-amém, marafando...</excerpt>

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		<title>Marisa Flórido</title>
				
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		<pubDate>Thu, 13 Jul 2023 11:44:19 +0000</pubDate>

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		<description>Marisa Flórido Outubro 2022
Há céu por toda parte

Há algo de alquímico nestes experimentos artísticos de Mercedes Lachmann. A sala expositiva recorda-nos um dos modos mais usuais de se representar pictoricamente o ateliê do artista entre os séculos XVI e XVII: o laboratório do alquimista. Vidros, objetos e líquidos preenchiam o ateliê, onde se processaria a transmutação e purificação dos elementos, onde se realizaria a obra que, deixada à posteridade, transgrediria a morte.&#38;nbsp; Um ateliê que encerrava magia, arte e ciência, no qual a sabedoria secreta do artista-alquimista buscava desvendar os vínculos ocultos que atam seres e coisas, o mistério da matéria, da criação e das metamorfoses.

E, no entanto, se há algo de alquímico nos experimentos de Mercedes, trata-se sobretudo de perceber a vida como dança alquímica, de ouvir o sussurro das plantas, de aprender com elas a beijar o céu. Pois o céu sempre correspondeu a esse beijo, doando-lhes a energia que elas transformam nessa matéria química, que se move e se molda em infinitas formas viventes. Oxigênio e luz. É por essa transdução de energia solar, essa comunhão que ocorre, em seu corpo vegetal, entre céu e terra, entre sol e este planeta verde, que há vida. Como fala Emanuele Coccia [A vida das plantas], autor caro à artista, a vida é um fato celeste, tudo o que vemos, respira e move não é senão céu; e, se a vida é também um fato vegetal, é porque está nele a força cosmogônica, contínua e perpétua, que cria o mundo dos viventes. Há uma sabedoria secreta, decerto, mas são antes as plantas a nos ensinar.

Mercedes coleta folhas que encontra por suas andanças, troncos que restaram dos “arrastes” (assim nomeado, por madeireiros, o deslocamento das árvores derrubadas até seu escoamento), ervas com propriedades medicinais e mágicas para compor o que define como seus jardins regenerantes.&#38;nbsp; Regenerar pela arte a vida desses seres em fim de ciclo, entender com eles a respiração que dá ritmo e forma à nossa imersão no mundo, aprender enfim a capacidade metamórfica de seu pensamento. Reconhecer que as plantas pensam é deslocar o homem de um lugar tão privilegiado quanto narcísico como único ser dotado de consciência, palavra, espírito.


Quimeras afirmam que a vida é uma força telúrica que hospeda, se mistura e se metamorfoseia em uma pluralidade de vidas, que somos seres híbridos em inextricável interdependência. Em Arrastes, os troncos abatidos ganham pulmões e carícias de vidro, que se amoldam à ferida da árvore morta, como se, para a dor vegetal, fosse urgente o unguento que lhes devolvesse o que é sua maior dádiva: o sopro de vida quando tudo começou a respirar.


Tropismos e Campos de força compõem uma partitura cósmica. São campos de energia regenerante (a transmutação em tubos de ensaio das forças curativas e mágicas de folhas como lavanda, camomila, urucum); de energia cromática (os tons de sépia, amarelo, verde que derivam da mistura com a água); de energia sonora (porque desenham uma partitura de tons e vórtices de uma música cósmica mundana que traduz em visualidade o que nos falam as plantas).

Se toda cosmologia precisa partir de uma reflexão botânica, é porque toda forma de vida é uma forma de mundo que carrega o céu, a mistura quimérica de que somos feitos, suas transmutações perpétuas, e o movimento do astro como este aqui em que vivemos. Há céu por toda parte.


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		<excerpt>Marisa Flórido Outubro 2022 Há céu por toda parte  Há algo de alquímico nestes experimentos artísticos de Mercedes Lachmann. A sala expositiva recorda-nos um...</excerpt>

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		<title>2023</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/2023</link>

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		<pubDate>Thu, 13 Jul 2023 11:14:25 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>2023.


FLECHA &#124; 
Exposição
individual&#38;nbsp;
Museu Internacional de Escultura Contemporânea, Santo Tirso, Portugal
Curadoria
Cristiana Tejo &#38;amp; Álvaro Moreira
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SITE EXPECIFIC MIEC (Museu Internacional de Escultura Contemporânea)Aço Carbono.


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TOTENS
Peças únicas.
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FIM E PRINCÍPIO50 x 20 x 35 cmBronze.

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TROPIRIZOMA Vidro, aço carbono, tintura de plantas e plantas.


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SÉRIE ARRASTEPeças únicas. 
Madeira e
vidro soprado.

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O DIA FORA DO TEMPO

Vídeo Arte.


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BRAZILLVídeo Arte. 


OBRAS/works
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		<excerpt>2023.   FLECHA &#124;  Exposição individual&#38;nbsp; Museu Internacional de Escultura Contemporânea, Santo Tirso, Portugal Curadoria Cristiana Tejo &#38;amp; Álvaro Moreira...</excerpt>

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		<title>Rodrigo Villela</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/Rodrigo-Villela</link>

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		<pubDate>Tue, 14 Jun 2022 19:37:35 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>Rodrigo Villela
 &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp; &#38;nbsp; 
Junho 2022

UNIVERSO EM CONTENÇÃOlaboratório de alquimia vegetal


"Devíamos admitir a natureza como uma imensa multidão de formas, incluindo cada pedaço de nós, que somos parte de tudo: 70% de água e um monte de outros
materiais que nos compõem. E nós criamos essa abstração de unidade, o homem como medida das coisas, e saímos por aí atropelando tudo, num convencimento
geral até que todos aceitem que existe uma humanidade com a qual se identificam,agindo no mundo à nossa disposição, pegando o que a gente quiser."

Ailton Krenak, em Ideias para adiar o fim do mundo


Esta exposição apresenta um recorte de trabalhos recentes da artista carioca Mercedes Lachmann, com esculturas, objetos e vídeos, nos quais ela estabelece uma relação de
interesse e intimidade com a natureza. Em sua pesquisa, procura compreender os mecanismos inteligentes das florestas, as formas de comunicação e de relacionamento das plantas, até se aproximar do legado medicinal dos povos originários, estudando as funções
curativas para o espírito e a saúde, e o entendimento simbólico desses elementos. A partir desse arcabouço inicial, Mercedes elabora poeticamente seu laboratório de alquimia vegetal, baseando-se na transmutação da matéria e no trabalho com elementos brutos e vivos.

Na obra " Campo de Força_2 ", a artista apresenta ampolas e esferas herméticas de vidro, de formato e tamanhos variados, que contém ervas embebidas em líquidos. As ervas foram
selecionadas de acordo com seu potencial medicinal, num exercício de contenção do tempoe do saber, tanto para preservar a natureza e o conhecimento ancestral, como para estancar o processo da ação do tempo sob a natureza, criando assim um receptáculo para
esses conhecimentos ancestrais. Nessa mesma direção, o vídeo "Coleta" documenta aartista recolhendo água no Rio Bonito, em Vale das Cruzes, Mauá (RJ), armazenada em
vidros.
Já na obra "Arraste'', troncos de árvores caídas são unidos ao vidro. Os troncos, cujo destino seria a decomposição, são levados ao contato direto com o vidro ainda fluido, que
queima a madeira com a qual entra em contato e se derrete por ela absorvendo sua forma.A artista cria esculturas únicas, que surgem de uma espécie de transmutação, quando o
fogo une os materiais, e inaugura algo novo.
Dando sequência aos trabalhos ligados a alguma espécie sutil de preservação, a artista apresenta ainda "Quimera vegetal", com folhas de palmeira, que passam por vários
processos de limpeza, secagem, tratamentos, tingimento em branco ou preto, ou mesmo atransformação em bronze, para criar esculturas que flutuam na parede. Partindo do elemento natural são trabalhadas com outras cores, desvinculando-as de seu lugar de
origem, dando a elas uma nova força e convidando a uma nova percepção.Num exercício de supressão da natureza e do tempo, Mercedes Lachmann procura pausar processos que seriam naturais com procedimentos antinaturais, para cristalizar um momento e criar um universo de contenção e preservação. Como um manifesto artístico em
favor das florestas, e do conhecimento cultivado em torno delas, surgem obras simbólicas que partem do meio ambiente, do fluxo de nascimento e morte, trazendo toda força natural.
Assim como as ilustrações botânicas das primeiras expedições exploratórias registraram a flora brasileira, Mercedes retrabalha uma espécie de catalogação metonímica, onde um
único elemento, seja fruto, tronco ou folha, traz a natureza plena para seu trabalho. Aoinseri-la num universo de contenção e pesquisa laboratorial, oferece um convite que vai ao encontro das palavras precisas de Ailton Krenak: "Esse contato com outra possibilidade
implica escutar, sentir, cheirar, inspirar, expirar aquelas camadas do que ficou fora da gentecomo 'natureza', mas que por alguma razão ainda se confunde com ela”.

TEXTOS/essays

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</description>
		
		<excerpt>Rodrigo Villela  &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp; &#38;nbsp;&#38;nbsp; &#38;nbsp;  Junho 2022  UNIVERSO...</excerpt>

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		<title>2022</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/2022</link>

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		<pubDate>Tue, 31 May 2022 15:15:08 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>2022.

QUIMERA VEGETALDimensões variáveisFolha de palmeiras

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SÉRIE ARRASTEPeças únicasMadeira e vidro soprado

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OBRAS/works
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		<excerpt>2022.  QUIMERA VEGETALDimensões variáveisFolha de palmeiras   	 	 	 	 	  SÉRIE ARRASTEPeças únicasMadeira e vidro soprado     	 	 	 	 	 	  OBRAS/works HOME    ...</excerpt>

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		<title>2021</title>
				
		<link>http://mercedeslachmann.com/2021</link>

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		<pubDate>Tue, 31 May 2022 15:14:59 +0000</pubDate>

		<dc:creator>mercedeslachmann</dc:creator>
		
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		<description>2021.

SORRIA VOCÊ ESTÁ SENDO DEFUMADOSorria você está sendo defumado é um projeto realizado com a colaboração do círculo de mulheres erveiras da Mantiqueira, um grupo liderado por Patrícia Carvalho, profunda conhecedora e estudiosa das plantas e ervas medicinais há mais de 35 anos. 
Esse grande bastão de ervas foi elaborado durante a Pandemia de Covid-19, enquanto o Brasil e o mundo passavam, e ainda enfrentam, grandes desafios em sua decorrência. O objetivo era, simbolicamente, levar energias de renovação e esperança&#38;nbsp; para todos os seres vivos. O bastão preparado com a força e candura feminina, utiliza uma diversa combinação de ervas especiais para potencializar os poderes das plantas vibrando a positividade e dissolução de males.


TÁ NA CARA60 x 40 cm Impressão em papel de algodão&#60;img width="624" height="945" width_o="624" height_o="945" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/b760c35b5e84bbcaa32094dc46db57abd6300da4270a6404e04af9c5c5ec4cfc/Ta-na-cara-3.PNG" data-mid="1300686" border="0" /&#62;&#60;img width="624" height="945" width_o="624" height_o="945" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/d28f1931e28765f49401ddbdd5b8c0774285ea8c4ec94943dd1501997e636fea/Ta-na-cara-1.PNG" data-mid="1300687" border="0" /&#62;&#60;img width="624" height="945" width_o="624" height_o="945" src_o="https://cortex.persona.co/t/original/i/9394087fb9ae7c7161980b4a261e0c13cc1655c3312b643503b8912fc1981fea/Ta-na-cara-2.PNG" data-mid="1300688" border="0" /&#62;
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		<excerpt>2021.  SORRIA VOCÊ ESTÁ SENDO DEFUMADOSorria você está sendo defumado é um projeto realizado com a colaboração do círculo de mulheres erveiras da...</excerpt>

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